2020年11月 关于简洁的想法 (第2/2页)


    这个最难，我也在努力。

    因为写文，如果细节不够就不生动，但细节太多了又会很琐碎，所以这个度很难把握的。

    不过呢，需要制造紧张感的时候，请减少细节，用短句。

    因为很简单，人脑在紧张的时候，是飞速运转的时候，产生的一般都是快得稍纵即逝的念头，所以这个时间，短句子的紧凑感，能达到最大限度的制造紧张。

    还能用简短的话总结一下情况，让读者有处在你的角色的角度上考虑：是我，我该怎么办？的代入感。

    比方说，percy   ja的作者喜欢用的办法。

    好消息是：追兵被我们甩掉了。

    坏消息是：我们迷路了，前面又迎面来了一队怪物。

    这个时候细节描写是不对的。就比方说，正常人在被杀人凶手追得到处跑，只恨自己没长四只腿的时候，有没有心思去感叹一句路边的花开得真美，经过的这座建筑真宏伟？没有吧，要被骂神经病的啊。（除非你这朵花有毒，或者能和super   mario的蘑菇一样吃了加速度什么的能救命，那你可以写）

    这个时候的描写应该是完全从你的主角的角度，寻找破局的关键信息的这种。

    我觉得紧张感一来自你故事的本身，故事本身够不够精彩，能不能吸引到读者迫不及待地想看下去是重点。但另外一部分，也来自这种巧妙地总结情况和问题，让读者能够有一定程度，如果是我我能怎么办？的考虑，然后如果作者能够聪明地解决，那就有一拍大腿：好棒！原来可以这样啊！的这种。

    所以一开始就主题明确，让读者搞清楚主角要做什么，救师傅的救师傅，救美人的救美人，逃生的逃生，这样比较容易有紧张感。我举个栗子，你要是写你的主角穿到封神榜里，成了纣王或者苏妲己，还封神大战已经打了一半了，你知道自己不能破局就会死，还会死得很惨，那也在对你的读者问问题，这要怎么办啊？（别问我这个局要怎么破，我也不知道，谢谢。）

    还有就是，紧张感也是来源于你怎么讲你的故事的。比方说，说希腊神话里的，忒修斯闯米诺陶米斯的迷宫吧。

    你如果直接偷懒，写忒修斯进入了迷宫，忒修斯因为有阿里阿德涅给他的不迷路的毛线球，所以他不迷路,一路直接走到底！忒修斯遇见了牛头人面的怪兽，忒修斯很强的，一剑就把怪兽给砍死了，完。

    那读者会不会有紧张感？

    ----不会，太弱鸡了，太顺利了，砍菜切瓜一样，怎么会有爽感和紧张感。

    所以中间关卡的设置，比方双方实力悬殊，忒修斯被牛头怪追得到处跑，拿着那个毛线团，一边找路，还一边：

    哇靠，不小心触动了机关，差点被射成豪猪。

    哇靠，迎面碰见了一波小型boss，转身就跑。结果发现牛头怪这个大boss在身后不能跑这路了，于是扭头硬着头皮解决小boss再继续一路逃，还一边想他要怎么办，怎么解决大boss。

    中间出现了几次险情，比方说，搞死了小boss以后，诶？我毛线团呢？？

    或者忒修斯他没有常识，不知道近距离玩斗牛禁红色，披了个骚包的大红披风，于是把牛头怪惹毛了，差点被撞飞，踩平了，还差点掉进触发的陷阱里啥的，最后靠三十分钟内做出了四道数独抢答题才幸免于难。（不是，呸呸呸，希腊英雄都基本很傻的。）

    然后再出现个神，管他雅典娜还是阿波罗的，在关键时候给送一波助攻，给个任务提示，送个buff送神物，顺便鼓励一下我们的英雄士气，让他的小宇宙又重新开始燃烧了，有了能够面对大boss的勇气什么滴。

    于是最后忒修斯爆衣爆肌肉，燃烧小宇宙，用红披风把牛头怪引进了陷阱里，然后用雅典娜或者阿波罗给的弓箭射死了牛头怪。

    完。

    那这就听起来，紧张了很多是不是？

    所以讲故事的办法和角度，也是能增加紧张感的。

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