第312章 铜器 (第3/7页)

较着鉴定。

    ““看形”也是鉴定古铜镜的一个小窍门，“看形”就是研究铜镜的形状，从形状上对古铜镜的真伪进行辨别。为保证铜镜能具有真实、清晰的效果，古人在铸造铜镜时，镜子的大小和弧度有严格的比例关系。一般来讲，小一点的铜镜可以看到比较平缓的弧度，超过20公分的铜镜就基本是一个平面，看不出明显的弧度起伏。而新仿的铜镜弧度与镜子的大小普遍不成比例，大铜镜弧度很大，小铜镜弧度收缩不自然。仿制铜镜照出的人和景物，往往不清晰，甚至变形。”

    “许老，听说洛阳的青铜出土多，仿的更多，水平高的连专家都看不出来？是真的吗？”

    “嗯！民间高人无数！真正的高仿是可以以假乱真！有的就连现在的高科技都能骗过！真是匪夷所思！一般市面上做假的无外乎是几种：一是把新铜器浸泡在酸梅液中，一泡就是十几天，捞出。将漆皮泡在酒精中至漆皮溶化，再调入矿石色，在其铜器上作旧。这样，即使是一位技术十分熟练的工匠，复制一件不大的古代青铜器也得５０多天，而且做的地子和锈不牢固，用指甲一划就掉下来了，新铜也露出来了。”

    “还有一种方法，就是把打磨好的新铜器埋在地下，上面留一个浇水孔，经常倒水湿闷着，二三年后挖出来。但器上的地子仅是旧红铜色，锈糠，一碰就掉。这两种方式都是老技术，容易被识破，但现在有人研究出来升级版，锈色自然，坚固不掉，很有迷惑性。”

    老许又拿出一个青铜器，亲自演示着，鲁善工赶紧又添了一杯茶，虚心求教，这种经验是人家真金白银总结出来的，难的的学习机会。

    “作旧前，对青铜器铸件毛坯进行预处理：首先用钢锯把铸口锯掉，锯时别伤了器体，再用钢锉把锯口锉平；其次用砂布将铸口及整个铜器磨平、磨细；最后用磨铜碳蘸水将整个铜器内外特别是花纹处表面磨得平光柔细。”

    “第二步是煮黑，把调制好比例的药水倒入铁容器中，加热煮沸后，放入已经预处理好的青铜器，溶液要没过器面，煮沸２０分钟后取出。这时平光柔细的青铜器面变成黑色，放入清水中浸泡。再用棕刷刷掉器上的浮黑，再用粗布反复擦器，直到黑亮为止。”

    “三就是咬旧，用毛笔或棕刷蘸着咬旧液在已经煮过黑的青铜器上均匀涂抹，至少涂抹两次。涂抹两次后，待器上的咬旧液未干而潮时，用清水冲咬旧液。再用羊毛刷子沾水轻轻刷器，最后用拧干的湿毛巾将器上的水蘸净、晾干。这时咬旧后的青铜器变成旧黄色了。”

    “四是做高锈，将细铜末放入大瓷碗中，倒入药水。１５分钟后，用木棒搅拌，如还有铜末未咬到，可再倒入些硝酸，待反应停止后再搅拌，直至成不黑不黄的旧黄泥状，称其为“铜泥”。再用毛笔上沾点水，抠点“铜泥”，蘸点氯化氨、硫酸铜粗粉粒，再蘸点细食盐，在器上适当的地方堆涂，器内也涂抹，器口要少堆涂。高锈做好后，在器内外撒些铁末，再把细黄土面撒在整个青铜器上。”

    “五是闷锈，闷锈用的装置是一个没有底的木箱子。箱子的四壁及盖要严，大小视青铜器的大小而定。在木箱子内铺上２－３寸厚的黄土，浇上清水渗透。放入已经做完高锈的青铜器，箱口盖上三四层塑料布，盖上木盖，木盖上再压上重物，使箱口严严实实，不能透气。三天后，将箱盖打开，用小眼喷壶在青铜器上喷水，要喷得少而匀，然后盖严。以后，每隔２－３天喷一次水花。总计闷２４天左右后再喷一次水花。这次，箱盖要留一条小缝，让木箱内的水分慢慢蒸发掉，箱内的青铜器慢慢地干。在闷箱１０天后，青铜器上发出蓝、绿、红、土锈。２７天左右，锈长得差不多了，将青铜器从箱内取出，放在外边晾干。有足的青铜器倒着放置为宜，使足内干透。”

    “六是涂抹硝基清漆，铜锈干透后，用鬃刷子轻轻刷掉青铜器内部和外部的浮黄土，用毛笔或鬃刷子沾硝基清漆把青铜器内外全涂抹一层，晾干。硝基清漆渗透到已生成的铜锈内，干透后，铜锈硬而结实，而且看不出锈上涂有清漆。”

    “然后就是手工补旧，化学作旧后，在青铜器上某些部位也可能有星星点点露铜的地方，也可能有的锈长得不理想，就需要手工补旧。最后再用用蜡布擦拭铜器，将布加热，在上面打蜡，再加热再打蜡，使蜡熔化在布纹中即可。用蜡布将铜器的花纹、地子、边沿处全部擦到最后仿好的古代青铜真假难辨，手艺好的绝对可以以假乱真！”

    “当然这也只是比较高级一点手法，还有一些更隐秘的独门秘方就更厉害了！有些人几代仿青铜器，上百年的手艺传承下来，不但有古法秘方，更结合现代高科技工艺，那出来的东西绝对震撼！好多地方博物馆里的藏品都是出自他们之手，专家看了也抓瞎

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