第四乐章 人类告诉我（12）：终于爱情（二合一） (第3/4页)

十一首，《属于我》，整部套曲最幸福快乐的时刻。

    “小溪你别再喧闹，水车你快快沉默，

    欢乐的小鸟别再唱歌，别再唱歌，你们别再唱歌。”

    少女在舞台上愉快地转圈起舞，似乎在“生气地”斥责着自己昔日的伙伴，实则是得意忘形，让溪水和鸟儿们安静下来，自己有重要的事情要同它们分享：

    “田野上到处都回荡着一支同样的歌，田野上到处都回荡着一支同样的歌，

    那可爱的磨坊姑娘她已属于我，那可爱的磨坊姑娘她已属于我！”

    31-32小节的高难度片段，旋律在流动时出现了跨越九度的大跳，而夜莺小姐仍然保持了无比的连贯性，吐字清晰、气息稳定、眼神坚定，十分恰当好处地表现出了主人公“非我莫属”的昂扬情绪，这让很多倾向于芮妮拉的教会和王室评委都连连点头。

    与恋人的相处是甜蜜的，但往往不出多日，便会经历思念猜疑和暗然神伤。

    主人公开始望着墙上高挂的七弦琴发呆，望着她留下的定情信物怔怔出神。

    两人关系的反复无常，交替起伏的爱与猜忌，心中的不安与折磨让他难以自拔。

    第14首，《猎人》，乐曲转入少见的黑色c小调，钢琴直接强力度进入，以紧凑的气息奏出连续的八分音符，主人公的情敌猎人出现了。

    “那猎人在小溪旁到处寻觅，傲慢的猎人为何不去森林里？

    在这里找不到野兽的踪迹，只有一头小鹿属于我自己。

    你若想看我那驯良的小鹿，就把你的猎枪放在森林里，

    再把你的猎狗在家中栓起，不要让那号角来扰攘喧闹！……”

    少女的音调从强作镇定的宣叙，变为苦苦向命运哀求，而在第十五首《嫉妒与骄傲》中，钢琴源源不断地跑动着十六分音符，附点节奏型的双音不断飞溅而出，这种情绪又变成了在庆存侥幸和怒火中烧之间的反复无常：

    “你急急地奔向哪里，亲爱的小溪，是否要找到那个猎人去讲道理？

    回去，回去！

    为爱那磨坊少女，对也轻浮行为我并不在意，回去，回去！

    她昨天傍晚没有在门前站立，也不曾引颈张望把别人寻觅，

    当那猎人从她门前疾驰而过，也不见她的身影出现在窗里！”

    一直在评委席中间一言不发的吕克特大师，终于和他的几位学生及追随者们，拾起了桌旁的“芳卉花束”。

    然后，动作依旧停滞半空，一眨不眨地看着台上的蓝裙少女。

    他实在是有太久，没被一首艺术作品中这样的情感所深深打动过了。

    舍勒这首作品的起步是如此活泼明快，以至于前十首歌曲仅仅用了一首a小调，而在这里，悲剧的走向让情感急转直下，不多的c小调g小调连续两首铺排，造成了极度震撼人心的效果！

    久违的震撼与感动！

    “去，小溪，快去告诉她，去，小溪，快去她那里。

    不说也好，你看我竟然找不到合适的话语，

    就说：他为你做了一支芦笛，能为你吹出迷人的舞曲。

    快去！快去！快去！

    ！……”

    夜莺小姐攥着衣裙在台上呐喊，而遭受了巨大爱情创伤的主人公，开始变得敏感忧郁、更加患得患失起来。

    在第十六首《可爱的颜色》中，他还在追寻与心上人相恋时对方的喜好，试图让她回心转意，可立马又变成了第十七首《可恨的颜色》，钢琴以左右手敲击着单音，b大调旋律从小字一组的#d接连跨越到小字二组的#f，十度音程的反复起伏，形象的刻画出了由爱变恨的心理，也预示了全曲悲剧的发生。

    第十八首《凋零的花》。

    调性重新回到简洁的g大调，瓦尔特双手隔着休止符，静静地敲着重复又规整的和弦序奏。

    “她带来无数鲜花，都安放在我的坟墓上，

    她似乎也理解我的悲伤，让泪水不断地流下脸庞，

    为什么她的花儿都凋谢？为什么她的花都消亡？

    噢泪水不能使爱情复生，就象这凋零的枯枝一样……”

    听众们呆呆地座立，看着夜莺小

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